的去看待整个小说和整个片子。这样你才能抽丝剥茧的剥离出其中的结构。而拉片是能培养你大局感和节奏感的一个很好的办法。
出于这种锻炼，我现在看任何影片，任何小说，只要看一遍，我就能够清晰的抽离出其中的结构和节奏。
这当中，我推荐大家去看一部电影《保持通话》。这是一部非常商业化，但非常精彩的电影。就像是一部卖座的小白文。大家看了以后，可以尝试着把其中的结构剥离出来。
电影里面有几条线？小S的那个版本。导演是如何把握节奏的？不对，有好几条线。任何一部电影都不可能只有一条线的。如果你们看不出结构，那就先去把握节奏。这个东西是最能清晰感受到的。
哪个地方很缓？哪个地方很急？哪个地方又慢下来了？导演为什么要这样做？
要养成这种思维习惯。
慢慢的你就会对节奏有一种独特的触感。
当你把小说和电影的结构剥离得多了，你也会对大局和结构有一种更高的认识和把握能力。
这种办法，比你写上几百万字快多了。
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•不详：正反角色之间的矛盾冲突怎么衔接合适，是交替交代好一点还是各表各的？另外双方占的戏份在多大比例比较好？
【唐川先生】：我其实没怎么看明白他的第一个问题。
什么是交替交代？交替交代和各表各的，不是一个意思么？
但我想，我大概明白他的一个意思。是在一章里面交替交代？
我很不赞同小说经常切换视角。什么是切换视角呢？就是从主角的视角跳到其他人身上。但有时候我们为了展开剧情，必须要这样做。
那么，怎么办呢？
我给出的办法是，尽量衔接平滑一些。
比如我举一个例子：电影《杀死比尔》里面，导演有一长段的电影镜头，一开始镜头跟着比尔，然后比尔忽然间遇到了其他人，我们就称是B吧。比尔遇到了B，然后镜头非常自然的跟着B走。然后B又遇到了C，镜头又跟着C走。随后，C遇到了D，D遇到了E，最终E又遇到了比尔，最后镜头又回到了比尔身上。
这一段镜头的切换没有一个剪辑镜头，但是非常自然。
有人要问，为什么要这样做呢？
很简单，跟着不同人的视角，丰富了你的环境，丰富了你的电影语言。
小说也是一样。当你必须要分开镜头的
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